El proyecto presentado para la pasarela peatonal se basa en dos puntos fundamentales:
-Las exigencias de continuidad y eliminación de barreras arquitectónicas
-La creación de un objeto sensible con el paisaje urbano en el que se inserta.
La pasarela peatonal propuesta permitiría de manera cómoda la transitabilidad por el paseo de Ronda manteniendo la continuidad peatonal entre la zona del paseo del Obispo Barbazán y el baluarte del Labrit (plaza de Santa María Real) con la zona del segundo ensanche de Pamplona (plaza de toros) y del parque de la Media Luna (ripa de Beloso). De esta manera, además se posibilitaría la puesta en valor de aspectos del patrimonio aún inexplorados.
En cuanto al diseño propuesto, se ha apostado por la sencillez del elemento, liberándolo de cualquier fórmula que implique un alarde formal-tecnológico o un exceso de materiales o detalles constructivos aparentes, para concretarlo en un trazo decidido y firme, cuyo alarde técnico queda supeditado a su presencia física en el espacio. De esta manera el objeto no entra en competencia con las muchas situaciones que se dan en este punto:
-Infraestructuras interurbanas
-Concentración de edificios de diferentes épocas
-Elementos patrimoniales arraigados en la memoria colectiva
-Masa verde que empasta todo logrando una sensación de continuidad
La pasarela se convierte así en un elemento ajeno a todos, al tiempo que es capaz de poner en carga cada uno de ellos, permitiendo testar estas diferentes situaciones desde posiciones inusuales, sobretodo los árboles cuyas copas pueden ahora tocarse.
Estructuralmente la pasarela se divide en dos elementos fundamentales:
-Viga
-Plataforma (losa en ménsula de sección variable).
Ambos elementos serán de hormigón visto. La viga se realizaría con hormigón blanco, mientras que la losa sería de hormigón en su color natural más un revestimiento que le aportaría las mejoras de impermeabilización y cualidades de transitabilidad, al tiempo que matizaría el color de dicho elemento hasta dejarlo con el negro deseado.
Tal como prevén las bases del concurso, el área de actuación se ha dividido claramente en dos subsistemas, cuyos tratamientos arquitectónico-paisajísticos son bien distintos, al tiempo que forman un conjunto indivisible y complementario.
Zona A. Espacio libre
Se trata de un parque urbano-arqueológico, cuya dimensión lo hace partícipe de criterios de base paisajística.
Como parque atiende a la convivencia entre espacies vegetales (también la fauna) y los visitantes-espectadores. Pese a que en esta zona concreta, el uso de paratas con riego artificial por acequias, alimentadas por noria atendía básicamente al cultivo de la vid, la propuesta presentada pretende un paisaje más lúdico y de menor mantenimiento, aunque se pretenda la restauración del sistema de regadío. En este sentido, se trata de recuperar especies que se adecuen a las características climáticas y edafológicas de la región, cuya variedad sólo anime los paseos y estancias placenteras, si no que sirva como laboratorio y base didáctica y contextualizada para grupos científicos, académicos, o simplemente interesados.
Los restos arqueológicos emergentes, y también sus prospecciones e investigaciones, son sistemas más activos por lo que es difícil determinar una musealización cerrada. En cualquier caso, parecería interesante que la apertura de nuevos centros de investigación arqueológica pudiera seguirse con toda naturalidad, desde las distintas cotas, sin interferir en las labores propiamente dichas o bien organizar visitas guiadas cuando se considere conveniente, apoyando de esta manera la labor de difusión.
No se considera adecuada la construcción de ningún pabellón que alberge ningún uso, incluido el centro de interpretación del parque previsto en el pliego del concurso.
El sistema de circulaciones a lo largo del parque es rotatorio y perimetral, es decir, puede recorrerse longitudinal y transversalmente por sus bordes, dejando el centro más salvaje y sujeto a los posibles cambios que determinen las prospecciones arqueológicas.
Margen Este: Jardín de las paratas y las flores + Jardín de los palmitos y las pitas.
Con el sistema de paratas restaurado y adecuado para la circulación y contemplación del parque a distintas cotas.
La ordenación respeta la orografía y la vegetación autóctona y endémica existente, incorporando nuevas especies. Los elementos constructivos son muy sencillos e integrados paisajísticamente.
Margen Norte: Paseo al pie de la muralla
Al pie de la muralla de la hoya, a modo de cortafuegos y separación de ésta, se localizan una serie de escalinatas de mínimo impacto visual labradas en hormigón armado color arenisca, similar al lienzo de ésta, que unen distintas paratas, descienden hasta el fondo de la Hoya para ascender nuevamente hasta la cota 33,18m, donde enlaza con la vía de servicio. Su función sería el posibilitar el dulce camino entre la memoria, formalizado por los enormes lienzos y la naturaleza contenida, pudiendo rozar ambos con las manos. Un paseo donde las escalas y las magnitudes se superponen, creando sensaciones de sumo placer.
Margen Oeste: Jardín de los Chumbos
Por la cota 33,18m hasta la 28,50m, sobre la actual vía de tierra, discurrirá el camino de servicio de 4 metros de anchura, requerido para que la EEZA (Estación Experimental de Zonas Áridas) pueda hacer acopios desde el interior del Parque de la Hoya y posibles visitas al interior del Parque de Rescate de Fauna Sahariana.
Margen Sur: Jardín Vertical
En esta zona, el talud original permanece prácticamente inalterado y por tanto practicable de manera más dificultosa. Servirá de base para la actuación constructiva de mayor calado, cuya cubierta levantará entre 1,50m y 3,00m sobre el nivel actual, de manera que el remate sea continuo y artificial. Una especie de parasol que enmarca este desnivel vegetal. Desde esta posición es desde donde se percibe el jardín de especies endémicas de las paratas.
Zona B. Enlace casco urbano/espacio libre
A partir del proyecto de completar la circulación perimetral de la Ronda Urbana Norte, expropiando la práctica totalidad del conjunto construido de San Cristóbal, en su parte norte, como prolongación de la calle Pósito, se abren nuevas oportunidades para el desarrollo de un área hasta ahora marginal e inconexa, por constituir un tapón de difícil tránsito.
El proyecto que se presenta completa la creación de un gran espacio abierto que, a modo de pódium, sirve para divisar la amalgama y superposición de circunstancias que ocurren en este complejo espacio.
Bajo esta tribuna se desarrolla un edificio en 2 plantas semienterradas, siguiendo las pautas del antiguo barrio a demoler que igualmente se semienterraba protegido por un muro de contención. Dicha cubierta se sitúa en la cota 33,00m, por lo que se permite la permeabilidad visual desde cualquier piso superior de las construcciones aledañas a la nueva calzada, evitando interferencias en el disfrute del espacio libre que ahora se pone en valor, al tiempo que sirve de filtro y control del mismo, aunque su acceso sea directo y sin restricciones.
El edificio propuesto bajo esta plaza es el centro de visitantes e interpretación, el cual servirá de recurso educativo y didáctico, atractivo para todas las edades, donde se realizarán diversas actividades complementarias o transversales (cursos, talleres, exposiciones, charlas, etc).
corresponsales: García Torrente / Gavilanes / Alario
Como continuación de los talleres desarrollados en Ciudad de México en 2008 y Quito en 2009, promovidos desde La Ciudad Viva en coordinación con la UNAM y las universidades ecuatorianas , se desarrolla, en la Ciudad de San Salvador -El Salvador C.A- el taller de proyectos conceptuales: RESCATANDO LA PRIMERA CENTRALIDAD URBANA, coordinado por Alejandro Suárez Pareyón y el apoyo de FUNDASAL, y que sirven como preámbulo al II ENCUENTRO IBEROAMERICANO DE MEJORES PRÁCTICAS URBANAS, organizado por El Foro Iberoamericano de Mejores Prácticas, con apoyo del Gobierno de España (Ministerio de la Vivienda) y ONU Hábitat / ROLAC (Oficina Regional para América Latina y el Caribe).
El taller se está desarrollando en el Palacio Nacional de la Ciudad de San Salvador entre los días 16 y 22 de Septiembre, con estudiantes de las Universidades de Costa Rica, México y El Salvador. Para ello se han considerado cinco temas conceptuales: 1- Manzana Habitacional Centro Histórico de San Salvador CHSS; 2- Complejo Multifuncional en Distrito Educativo CHSS; 3- Integración de Plazas CHSS; 4- Plaza Memorial Monseñor Oscar Arnulfo Romero CHSS; 5- Vivienda Cooperativa Mesón Mayen. Cada una de las universidades salvadoreñas (profesores y estudiantes) se está encargando de desarrollar el tema que le fue encomendado por sorteo, incorporando a su plantilla base estudiantes de Costa Rica y México, mientras que la aportación andaluza: Juan Gavilanes (ETSA Málaga), Ricardo Alario (ETSA Sevilla) y Ubaldo García Torrente (ETSA granada), junto a Alejandro Suárez Pareyón, Eduardo Torres y Malinali (UNAM México) se encargan de la revisión de todos los temas y de las sesiones críticas. Haciendo una abstracción, se trata de 4 frentes de investigación: la escala urbana del espacio de lo público, la microcirugía del proyecto de vivienda de bajo coste en régimen de cooperativa, el acercamiento al concepto de microciudad con el proyecto de un edificio multifuncional para la Universidad Tecnológica y la reflexión sobre la idea de un memorial dedicado a Monseñor Romero. Todos ellos entendidos bajo el prisma de la posibilidad real de ejecución a medio plazo.
Hoy lunes 20 ha sido la primera de estas sesiones críticas generales, por lo que se ha podido hacer un primer balance de la situación. Después de varios días de zozobra generalizada, parece que la situación se torna más clara y los equipos miran hacia el horizonte de la entrega final con cierto optimismo, por lo que, independientemente de las pequeñas lagunas argumentales de algún grupo, los estudiantes comienzan a tomarle el pulso a qué significa intervenir en la ciudad histórica desde la perspectiva y el compromiso de la contemporaneidad.
Haciendo una breve síntesis de la situación que sirva para la comprensión del trabajo que se está desarrollando, cabría decir que el centro histórico de San Salvador ha sufrido, casi desde su fundación, todo tipo de infortunios de origen natural, político o social que han dado lugar a desastres como los enfrentamientos armados de la guerra civil, la corrupción, el abandono del área por parte de las clases medias, la toma generalizada y organizada de las maras, la venta informal, el tráfico caótico, la miseria, etc. Lo cual ha desembocado en la actual situación de caos y práctico desentendimiento por parte de las autoridades, clases dirigentes y capital. En general, el CH es un hervidero de comerciantes, sobretodo “informales” que invaden literalmente las calles creando varias capas sucesivas alrededor de las manzanas y los edificios originales, las cuales quedan prácticamente irreconocibles desde el espacio público. De esta manera se crea una situación caótica perfecta: el tráfico se colapsa y el mercadeo continúa su crecimiento de manera exponencial. En este río revuelto y muy bien organizado, todo parece ser ganancia para algunos y miseria para todos. Al anochecer, como por arte de magia esa madeja de desenmaraña y la ciudad queda sumida en el mayor de los abandonos, excepto, claro está, en la calle Rubén Darío donde la “fiesta” no parece tener fin.
Esta situación, desafortunadamente, no es única en el contexto latinoamericano, pero aquí se intensifica al contar con un hándicap insalvable: la ciudad ha ido quedando arrasada por los sucesivos terremotos que han esquilmado inexorable y paulatinamente el patrimonio edilicio de la ciudad histórica. No hay en la actualidad edificios anteriores al siglo XIX, y, por supuesto, en un precario estado de conservación. En este sentido, hablar de referencias a tipos, estructuras organizativas o constructivas del pasado es prácticamente un imposible, pues su memoria ha quedado borrada definitivamente del imaginario colectivo.
Volviendo a los proyectos propuestos, el trabajo de integración de las plazas: Barrios-Libertad-Morazán se está decantando por soluciones drásticas que hay que adoptar de manera decidida y de clara decisión política con apoyo social sin fisuras: se apuesta por la restricción del tráfico motorizado, la regulación de los “informales” y la reposición del caserío en las parcelas actualmente no construidas, para rematar con un fino ejercicio de proyectación de la piel misma y el mobiliario urbano de esos espacios y las calles que conforman el primer perímetro de la ciudad. Estas acciones servirán como laboratorio y detonante de otras futuras de mayor extensión.
El trabajo de la manzana Habitacional y las viviendas en cooperativa Mesón Mayen están marchando por diferentes derroteros. De entrada, ha sido prioritario saber reconocer, sobre un solar donde no hay preexistencias, los valores de la trama histórica, el respeto a la cuadrícula primitiva de la manzana y la densidad edificatoria, puntos a partir de los cuales los estudiantes han comenzado a desarrollar sus propuestas.
El grupo dedicado a proyectar el edificio multiusos está haciendo esfuerzos por comprender que la unidad de un programa arquitectónico se consigue por la integración de las partes y no por la adicción de elementos independientes y aleatorios situados sobre una parcela, pretendiendo que el resto de terreno libre se llame “plaza”.
Por último, el Memorial a Monseñor Romero, que partió de la trasnochada idea de derribar el antiguo cine Libertad para “dibujar” sobre las paredes y suelo del solar resultante, un imaginario formal que sirvieran como representación simbólica-mágica-alegórica alrededor de la figura del mártir, para construir un edificio que, al tiempo que completa la manzana, sirva como lugar de la expresión cívica y ciudadana de los individuos, a los que Monseñor dirigió todos sus esfuerzos.
La sesión crítica general ha servido, pues, para poner en común múltiples aspectos relativos a las pautas y objetivos inherentes a la recuperación del Centro Histórico de la ciudad de San Salvador, con actitud responsable y decidida.
Con esta frase rematábamos el artículo dedicado a la "convergencia de Bolonia":
"El concepto de Arquitectura es, por definición, tal y como ha venido evolucionando desde hace siglos: amplio, subjetivo y abierto. Generalista, propenso al cambio y mutable, capaz de adaptarse a la dinámica, también cambiante, de la sociedad a la que sirve. En estos momentos de crisis e inseguridades, donde casi es necesario reinventar la profesión, no se pueden poner cotos a las ideas porque su muerte estaría asegurada. Hoy más que nunca es necesario liberarse de ataduras y dejar las puertas abiertas. Cuanto más inconcretas y amplias sean las fronteras, más ricos serán los resultados y mayores los beneficios para una sociedad ávida y necesitada de cambios con los que enfrentarse al mundo que le sirve de habitación".
Lo que está claro es que, independientemente de otras, el verdadero campo de acción del arquitecto es el proyecto.Es por ello que, para empezar, no estaría mal ir cambiando la forma de aproximación al proyecto. La primera acción debe ser un ejercicio de PERCEPCIÓN. Consiste en acercarse al territorio con la mirada limpia y desinhibida (de ahí la importancia de la extrañeza en los primeros instantes). Estamos hablando de la manera sesgada de entender aquello que se tiene delante de los ojos. No se trata de analizar desde la supuesta objetividad, sino de desarrollar una mirada CRÍTICA Y SUBJETIVA que servirá para registrar el territorio desde la perspectiva de lo personal, transformando esa información posteriormente, al tiempo que se obtienen nuevos datos, según claves universales. Las herramientas para esta primera fase son múltiples y las nuevas tecnologías ofrecen un sinfín de posibilidades para arropar las decisiones de una manera sugerente. No se trata, pues, de acercarse a la realidad de manera fiel (desde la representación), ello sería impensable, sino de aproximarse al proyecto desde el primer instante (presentación). De esta manera se anula la fórmula diagnóstico/receta, tan extendida, por entender que el territorio no es un ente enfermo al que hay que curar, sino un cúmulo de oportunidades por explotar.
La percepción es, pues, parte del proyecto, no una instancia previa. MIRAR ES PROYECTAR
Las acciones que se comienzan a desarrollar a partir del momento en que se trazan las primeras líneas de intención, han de estar preparadas para reflejar las múltiples facetas de la contemporaneidad, las cuales han de ir hilvanándose a través del hilo conductor que proporciona esa mirada crítica. Así:
Se trata de desarrollar una programación sobre el territorio, no una normativa de regulación de acciones. Programar un territorio es hacerlo autónomo, autosuficiente, sostenible. Desviando recursos, acomodando posibilidades, registrando variables según los objetivos marcados. En definitiva, crear un sistema flexible que sea capaz de integrar el mayor número de posibilidades, de sugerencias, de alternativas, de manera que la reformulación o reprogramación, forme parte del propio plan.
Esta programación ha de entenderse desde la multidisciplinaridad. El arquitecto es el único posible coordinador de equipos de profesionales. Pasarían así a formar parte del proyecto los cultivos, el medio ambiente, los residuos urbanos, la creación de recorridos turísticos, la relación intercontinental del territorio en cuestión, los sistemas de transporte, la manera de recorrer, tanto física como virtualmente, dicho territorio, los sistemas productivos, las redes de comunicación, el ámbito patrimonial, la orografía, las tradiciones… Coordinar, enlazar, disponer, transformar, acotar estos parámetros, son la base conceptual, la herramienta de trabajo con las que el arquitecto construye la idea de proyecto.
Ligado a ello, aunque en otra bandeja, la labor del profesional debe manifestarse desde la perspectiva de la multiescalaridad. De ahí la absoluta necesidad, como se decía al principio de estas palabras, de no recortar los ámbitos de actuación de la carrera, ni de entenderla desde la compartimentación estanca y restrictiva de la “especialización”, abordando, desde la escala territorial al detalle constructivo, a veces sin solución de continuidad, según fórmulas más acordes con el perfil del sujeto contemporáneo y con las diversas situaciones culturales, económicas, técnicas, tecnológicas, ambientales, etc. que se dan en el del mundo actual. El trabajo del arquitecto debería entenderse como operación integral de reflexión, construcción y gestión en una fórmula de retroalimentación continua, capaz de responder con eficacia a las nuevas necesidades del sujeto/mundo, a los nuevos territorios nunca experimentados y a los nuevos retos aún por descubrir. La forma final es, por tanto, el resultado de dicha programación y no de las efímeras reglas de la composición.
Así, de esta manera, la parte será capaz de reformular el todo, la disciplina de la construcción del artefacto sintetizará las múltiples disciplinas a las que dará cobertura y la escala del detalle constructivo será un fiel reflejo de los acontecimientos que han delineado todo el territorio.
Segundo trabajo donde se aunaron la promoción integral, el proyecto y la construcción. Se trata de un antiguo conventillo del siglo XVII en el Casco Norte de Sevilla. Se trata de una obra de rehabilitación donde se ha mantenido el concepto de casa patio de vecindad, potenciado a través de los grandes huecos que permiten la relación fluida entre interior y exterior, con el filtro de la galería que permite transiciones y relaciones de interés. Los interiores se configuran desde la flexibilidad espacial, especialmente potenciada por la generosa altura que permitía el inmueble.
PROMOCIÓN, PROYECTO Y CONSTRUCCÓN. Por primera vez hemos unido estas tres facetas con el fin de evitar intermediarios y favorecer la permeabilidad de la estrategia. Se trata de 5 dúplex en el centro histórico de Sevilla (San Luis-Alameda) donde la rehabilitación y la obra nueva se funden. (leer más)
El otro día escuché por parte de dirigentes universitarios que los arquitectos estábamos "sacando los pies del plato". Que nuestro título, de cara a Bolonia, debería ser el de graduados en Arquitectura, como el resto de carreras. Parece que siempre tenemos esa cosa como de flotar 10 centímetros por encima del resto de la gente y eso, no sólo no es bueno, sino que nos hace mucho daño. Simplemente quisiera verter una pequeña reflexión acerca de la condición del ARQUITECTO (frente a la idea de graduado) y también una mirada, entre crítica y esperanzadora, sobre el panorama que se nos presenta y que deberíamos aprovechar para no perder el tren de la contemporaneidad.
La convergencia europea de titulaciones universitarias (Plan Bolonia) es un pilar fundamental a la hora de construir una Europa fuerte, unida y ágil. En España el debate sobre la licenciatura en Arquitectura ha provocado un levantamiento generalizado de profesionales, profesores y, sobretodo, estudiantes -casi un milagro en una época marcada por la atonía y el individualismo- por entender que las atribuciones que marca Bolonia para el ARQUITECTO son bien distintas a aquellas que se han ido decantando a lo largo de una cuidada y enriquecedora evolución desde que se abrieran las primeras Escuelas de Arquitectura en nuestro país. Por eso, a la hora de marcar un rasero y unas competencias comunes para toda la Unión, han saltado las alarmas. Mientras otros títulos detentarían el poder de la construcción, que ahora pasarían a denominarse “Ingenierías de la Edificación”, a los arquitectos (a partir de ahora, graduados en arquitectura) se les relegaría a un papel de mero diseñador de espacios, poco más que un decorador de exteriores. De hecho, contratar a un arquitecto es, hoy por hoy en muchos lugares de Europa, una cuestión más ligada al prestigio del cliente que un valor imprescindible. En muchos países americanos este rasero se produce por los laterales, lo cual lo hace aún más restrictivo si cabe. Las antiguas facultades de arquitectura se han dividido en facciones que teóricamente forman profesionales más especializados, bajo la premisa de que cuanto mayor sea la especialización mejor será el resultado que se ofrece al cliente. Así los títulos ofertados por muchas universidades y que han ido desgajándose del árbol básico que se denominaba Arquitectura, son el de urbanista, paisajista, decorador de interiores, fachadistas, estructuralistas… además de otras subrramas más específicas. Tanto en un caso como en otro, restricción en altura y/o en anchura, la verdadera afectada es la Arquitectura.
El concepto de Arquitectura es, por definición, tal y como ha venido evolucionando desde hace siglos: amplio, subjetivo y abierto. Generalista, propenso al cambio y mutable, capaz de adaptarse a la dinámica, también cambiante, de la sociedad a la que sirve. En estos momentos de crisis e inseguridades, donde casi es necesario reinventar la profesión, no se pueden poner cotos a las ideas porque su muerte estaría asegurada. Hoy más que nunca es necesario liberarse de ataduras y dejar las puertas abiertas. Cuanto más inconcretas y amplias sean las fronteras, más ricos serán los resultados y mayores los beneficios para una sociedad ávida y necesitada de cambios con los que enfrentarse al mundo, en definitiva, su lugar de habitación.
Este equipo de trabajo entiende que la propuesta de ordenación urbanística planteada debe considerarse como un ejercicio de construcción de un paisaje. Un conglomerado de acciones encaminadas al restablecimiento de una serie de relaciones que han quedado quebradas: elementos de comunicación, predominio de lo común en su interferencia con lo específicamente privativo, lo natural con el hecho artificial, etc. incorporando conceptos como la dimensión de lo alternativo, de lo virtual o de la posibilidad de reforzar una nueva identidad en constante redefinición. Más allá de manejar las claves o las estructuras que tradicionalmente han constituido el marco de acción y la visión clásica del urbanismo, se pretende crear un sistema abierto de vinculación y entrelazamiento. Así, además de la lógica atención por su mantenimiento, preservación, restitución o restauración, es necesario conseguir fórmulas de hibridación con esas otras dimensiones alternativas para formular nuevas alianzas. No se pretende dar un producto acabado, sino una base a partir de la cual fomentar la autorregulación asistida: iniciar un PROCESO abierto, inacabado y sobretodo integrador.
BASES DE PARTIDA
Natural-artificial / Relectura de la topografía /
Superposición de escalas /
Fondo y figura /
Interior - exterior lo público de lo privado o lo privado de lo público /
Low cost /
Lo cercano como defensa /
Ausencia de jerarquías
PROPUESTAS PARA UN PROYECTO
Continuidad de la red viaria. Resolver el problema del cul de sac actual que mantiene aislado al conjunto del barrio
Puesta en valor y recarga de la red peatonal/pedestre. La apuesta de este proyecto es la conservación y ampliación de la red de caminos y senderos existentes
Red de caminos. Se trata de elementos paisajísticos de gran valor que, aunque se encuentran fuera del ámbito del concurso, inciden de manera decisiva sobre ésta
Calles/senderos. A la red actual de calles y senderos, se incorporarían nuevos trazados que, a modo de cinta de moebius, eviten las calles sin salida y la apropiación particular de estos espacios públicos
Las “zonas muertas” se trabajarán como microjardines.
Aprovechamiento de las escorrentías naturales. De manera que el agua de lluvia pueda almacenarse y reutilizarse
Ajardinamiento. Se evitará el ajardinamiento con especies de alto consumo hidráulico, potenciando el uso de especies autóctonas: aloes (Aloe barbadensis), chumberas (Opuntia ficus-indica), pitas (Agave americana), palmitos (Chamaerops humilis), azufaifo (Ziziphus lotus), trébol hediondo (Anagyris foetidus), Bayón (Osyris lanceolata), Enebro de la miera (Juniperus oxycedrus), Aladierno (Rhamnus alaternus), madreselva (Lonicera implexa), aliaga (Calicotome intermedia), acebuche (Olea europaea), espantalobos (Colutea atlantica).... etc. que contrastarán con el ajardinamiento privado en macetas.
Equipamiento de barrio/estacionamiento. Con el trazado de la nueva vía de salida del área, se prevé una doble actuación que resuelva, por un lado el equipamiento de barrio, absolutamente necesario para activar la red social y las necesidades reales de estacionamiento de vehículos, fundamental si se potencia la red de senderos
Se crearían 21 nuevas plazas que complementarían a las existentes para paliar las necesidades previstas en el plan
Protección del parcelario como elemento patrimonial rescatable. Cada vivienda se ajustará, en la medida de lo posible, a su delimitación actual, apostando por una normativa suficientemente flexible que garantice la agregación o segregación de parcelas de manera natural y controlada.
Patios de acceso. Para realizar la transición entre calle y vivienda, se incorporará a aquellas parcelas que no dispongan de uno, un patio delantero de, al menos, 1/3 de la superficie construida en planta baja, los cuales únicamente podrán cubrirse con elementos vegetales reciclables.
Cuando las ciudades se abandonan, se abandona parte de nosotros mismos como seres humanos.
La ciudad de Montevideo, como tantas otras en Latinoamérica, sufren un progresivo despoblamiento difícil de sostener. No se trata de falsas melancolías de lo anterior, sino de la irremediable pérdida de valores absolutamente asumibles desde la contemporaneidad. La palabra miedo flota en el aire como un fantasma o como una epidemia.
El proyecto arquitectónico ha sido tradicionalmente concebido como la anticipación de un hecho arquitectónico: tenía valor en cuanto a preludio de una obra construida. Hoy el hecho arquitectónico posee una dimensión tan amplia y es lo suficientemente complejo, contradictorio y mutante como para ampliar este criterio y sus contenidos, procurando no reducirlo al área específica de la construcción de artefactos sobre un escenario/fondo, de manera más o menos definitiva o acabada. Abordar el proyecto desde la "disciplina: orden-jerarquía" resulta, por tanto, demasiado pobre. El arquitecto es cada día menos un "técnico reparador" que con un programa, un solar, un presupuesto y una lista de normas a cumplir, busca soluciones a un problema para convertirse en un malabarista, casi un mago. Es el momento de proponer, de inventar, más que de resolver. Hay que posibilitar circunstancias, abordar las situaciones, incidir, opinar y crear.
El proyecto arquitectónico se convierte así en una sucesión de preguntas a medio responder acerca del medio físico o virtual, en que el sujeto desarrolla su vida. Es una manera de interrogar para desencadenar más preguntas: una de las bases del PENSAMIENTO ARQUITECTÓNICO. Por tanto no debe entenderse como una herramienta de representación, sino como un ejercicio donde MEDIO y FIN se entrelazan para ser uno: indivisible y complejo. La manera más idónea de desarrollar una IDEA.
"Los 90's fueron los años de la ecología. Esta década apunta cada vez más a ser la del paisaje"
Definir el paisaje es una manera de cerrar puertas a nuevos planteamientos que cada día inundan el panorama internacional y que apuestan de manera decidida por nuevas dimensiones del término. Lo cierto es que, en su esencia, el paisaje es abierto, inabarcable y difuso, impreciso y variable, casi siempre imposible de fijar, porque al hacerlo pierde parte de su sentido. En lo que sí parece haber un acuerdo unánime es en que el paisaje, tal y como se concibe hoy en nuestra cultura, es artificial: un hecho del artificio. Como todo hecho artificial, el paisaje es un proceso, no, como se ha venido entendiendo a lo largo de la historia, un estado físico final o un escenario envolvente. Un proceso capaz de desencadenar otros nuevos procesos, en constante regeneración y redefinición instantánea. . La superposición por capas es otra propiedad inherente al nuevo concepto de paisaje. Entender que todo dato aprovechable se estructura de manera no jerárquica, con el mismo valor apriorístico, el cual sólo entra en carga cuando el proyectista lo refuerza desde su tesis, articulando o promoviendo diferentes aspectos que se deseen potenciar, distintas capas, de esa multiplicidad, para provocar nuevas relaciones. Esta cualidad hace que el proceso que supone la creación del paisaje sea, por tanto, indeterminado, subjetivo, temporal y ahistórico.
El reciclaje, dentro de este proceso, vuelve a tener el valor que hasta el siglo XIX tenía: información para su reutilización, sin nostalgias ni valoración estilística, puro nutriente del proceso. Ello gracias a la valoración plana de los acontecimientos de cada capa. El paisaje es artificial, y por tanto la manera de percibirlo: la manera sesgada, personal y subjetiva de mirar. Objetivo: Abrir nuevas expectativas acerca del paisaje contemporáneo, entendido éste como proceso que se estructurará en tres frentes: la percepción, la acción y los procesos de re-generación desencadenados.
La percepción [Distintas maneras de mirar, de abordar la información]
Abstracto, Paisajes telemáticos, Redes, Espacio fractal, Paisajes de la velocidad, Los no lugares, Paisajes verticales, mapas, multiciudad, metápolis, miradas, miradas tácticas, multicapa, Paisajes hibridados, nómadas, publicidad, aescalaridad, desinhibición, ambigüedad y ambivalencia, a-formal, contemplación, a-escalaridad, data, audacia, creación, sin complejos, inexperiencia, indeterminación, zapping, multimedia, vacíos...
La acción [energía, decisión, capacidad de operación, ejecución]
Land art, Ecología activa, Agriculturas, Estrategias de apropiación, Reciclaje - residuo, Samplear, Scannear, buscar, Acción-arquitectura, Arqueología avanzada...
Los procesos de generación desencadenados [a partir de].
El taller internacional de proyectos celebrado entre los días 1 y 8 de julio de 2009, previo al Congreso de Quito, LA CIUDAD VIVA COMO URBS ha dejado momentos únicos. Cuatro equipos de estudiantes y profesores de la Facultades de Arquitectura de la Universidad de Cuenca, San Francisco de Quito y la Pontificia Universidad Católica del Ecuador y la Escuelas de Arquitectura de las universidades de Granada, Málaga y Sevilla, han trabajado en la elaboración de otras tantas propuestas sobre una de las áreas más controvertidas de la ciudad, la Quebrada de Jerusalén, límite natural y administrativo del centro histórico. Este taller ha sido promovido por la cooperación en Ecuador de la Consejería de Vivienda y Ordenación del Territorio.
Desde su declaración como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, en 1978, el centro histórico de Quito es un espacio urbano de casi 400 hectáreas, cuya recuperación ha sido uno de los objetivos prioritarios del país, por lo que planes de desarrollo y de construcción han ido sucediéndose y superponiéndose con la intención primordial de recuperar un patrimonio edificatorio y de espacios públicos de alto valor arquitectónico. Estas labores, a diferencia de otras políticas de recuperación llevadas a cabo en Latinoamérica, han querido basar sus cimientos en el compromiso, el consenso y la participación ciudadana. Esta enorme tarea, considerada desde el momento de la declaración como fundamental, debe entenderse, no sólo como el hecho físico de la recuperación formal y espacial del medio, sino, y sobretodo, como un ejercicio vital de recuperación de la identidad nacional y el afloramiento del imaginario colectivo. El taller ha centrado su mirada en uno de los bordes naturales de ese centro histórico, la antigua Quebrada de Jerusalén por donde discurrían torrenciales las aguas del Machángara, hoy , completamente urbanizada y convertida en la avenida 24 de Mayo, prácticamente cubierta por siglos de rellenos y expectativas frustradas. En este lugar, donde la cuadrícula debió asumir su fracaso, afloran situaciones límite de gran impacto social, límites urbanos, atrofias, superposiciones, especulación… todo ello formalizado con elementos que a veces alcanzan una belleza plástica inusitada. Justo aquí, donde los problemas se vuelven oportunidades, es posible imaginar nuevas relaciones, nuevas situaciones, cuya trascendencia supera los límites del espacio de trabajo para convertirse en referente metropolitano, al tiempo que, con sencillas operaciones de microcirugía no sustitutiva, lograr activar, aún más, la vida del casco histórico, con inyección de renovadas energías. Aquí puede verse uno de los cuatro trabajos presentados, el del taller B, que deja nueva constancia del buen estado de salud de nuestras escuelas de arquitectura.
La pasarela se convierte así en un elemento ajeno a todos, al tiempo que es capaz de poner en carga cada uno de ellos, permitiendo testar estas diferentes situaciones desde posiciones inusuales, sobretodo los árboles cuyas copas pueden ahora tocarse.
